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2024知到答案浮雕基础与赏析（山东工艺美术学院）最新智慧树满分章节测试答案
2024-08-26 14:49:08
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返回列表D:浮雕是被限定了起伏的高度，介于三维立体圆雕 和二维平面绘画之间的一种雕塑形式。
D:高浮雕是指空间起伏很大，起位较高，形体造型特点和空间关系更接近于圆雕，所以路德维希宝座浮雕不属于高浮雕。
答案: 【高浮雕是指空间起伏很大，起位较高，形体造型特点和空间关系更接近于圆雕，所以路德维希宝座浮雕不属于高浮雕。】
C:综合语言浮雕在表现对象时形体丰富多变，空间关系主次分明，灵活运用高浮雕薄浮雕透雕等手法，取得最佳艺术效果。
D:薄浮雕和高浮雕是为了便于归纳学习，是相对的概念，而一些既有薄浮雕又有高浮雕不好归类的浮雕作品，就命名为综合语言浮雕。
A:在具体到一件浮雕作品所选用的雕塑形式，无论圆雕也好，高浮雕或者薄浮雕也好，只是创作作品的形式手球速体育官方入口段，重要的是艺术作品表现的需要。
B:印度桑奇佛塔大门雕刻，借鉴了特有的象牙雕刻传统，运用很多浮雕处理形式，完美展现综合语言浮雕的艺术魅力。
C:中国传统徽州木雕和砖雕，综合运用了圆雕﹑高浮雕﹑薄浮雕﹑透雕等形式，取得了很好的艺术效果。
答案: 【原始浮雕比绘画更加立体，更加符合现实线、单选题：对于古埃及浮雕描述错误的是（ ）。
C:古埃及浮雕体现了埃及人特有的形象思维，其正面律成为浮雕艺术的经典创造。
B:鼎身浮雕的纹饰及器身扉棱，合乎空间尺度，具有强烈的装饰意味，同时增加了本身的威武凝重之感。
A:如果说古希腊人制作雕像是为了健康的肉体以赞美，那古罗马人则是为了对雕像原型进行纪念和崇拜，雕塑家在肖像作品中首先追求模特儿外形的逼真和人物个性的刻画。
B:与古时期的浮雕作品一致，古时代的浮雕作品以神话故事为主要的表现对象，他们的大部分纪念性浮雕作品都是直接出现于纪念性建筑上。
C:作为希腊文明的继承者和传播者，古罗马人讲求实际，从希腊文明中取其所好，然后随心所欲地加以运用，对西方现实主义雕刻的发展作出了杰出的贡献。
D:古罗马人虽然征服了希腊的国土，但在文化上它却是一个被征服者。古罗马人大量的复制和学习希腊的雕塑，是古希腊雕塑艺术继续发扬光大。
与古时期的浮雕作品一致，古时代的浮雕作品以神话故事为主要的表现对象，他们的大部分纪念性浮雕作品都是直接出现于纪念性建筑上。
B:桑奇大塔浮雕带有印度民间传统的审美意识和艺术特色，同时也吸收了伊朗、巴克特里亚等外来艺术的因素，成为古印度浮雕代表之作。
C:桑奇大塔属于古印度阿育王时代，浮雕内容同样以“不立佛像”来展现佛像的无处不在。
D:桑奇大塔塔门浮雕，在浮雕技法上，以圆雕﹑高浮雕结合薄浮雕，空间灵活多变，充满了装饰感。
A:亚述浮雕沿袭古美索不达米亚优秀浮雕艺术,发挥原始审美思维的象征性和意象性特征,大胆地以形象的“结构”组合来显示其创造精神。
C:浮雕最著名的代表---亚述王宫，用大量的大理石浮雕板来记载历代亚述王的军事讨伐、重大事件等历史场面，既有纪念意义，又有装饰墙面的作用。
D:亚述浮雕多用象征、比喻或多种强大事物形象的重新组合直观再现了亚述艺术中的君王之尊，显示了统治者的地位与神权。
A:秦陵兵马俑雕塑整体的构图安排，采用平行阵列式布置，利用众多直立静止的排列、重复，造成威武雄壮，排山倒海的气势。
B:秦兵马俑造型质朴、表情威严、崇尚写实、手法严谨，以多种艺术手法再现了大秦帝国的威武之师，凸显了帝国的国力。
C:整个秦陵兵马俑以浮雕艺术手法再现了大秦帝国的威武之师，凸显了帝国的国力，使人顿生敬畏而难忘的印象
D:秦兵马俑的雕塑艺术，标志著明器雕塑创作上产生了一个重大飞跃。它规模大，数量多，给人最突出的感受是力求逼真，表现人物的写实风格。
整个秦陵兵马俑以浮雕艺术手法再现了大秦帝国的威武之师，凸显了帝国的国力，使人顿生敬畏而难忘的印象
A:印度文化对柬埔寨吴哥文化影响巨大，但同时也应该看到吴哥并不是在完全照搬印度文化。柬埔寨吴哥浮雕在借鉴印度浮雕的基础上创造出了令后人震撼的浮雕艺术——吴哥浮雕。
C:柬埔寨的浮雕艺术较少表现印度式的肉体夸张真实感，它似乎更加关注超越尘俗的神圣力量。
D:大致上，柬埔寨吴哥浮雕艺术比印度浮雕更强调抽象性，这种特质似乎暗示著有别于其它宗教体制的思想信仰上的奥妙与神秘。
A:在玛雅雕塑中以蒂卡尔和科潘的雕刻石碑最出名。王国公元 2世纪为玛雅古王国首都，在公元5世纪到公元9世纪达到鼎盛。
B:这些浮雕具有极为写实的特点。浮雕层次突出，装饰华丽，这些高浮雕石碑以其主体的简洁和装饰的华丽形成奇妙的对比，使人印象深球速体育官方入口刻。
D:浮雕以丰富多彩的高浮雕人像为代表。14 块整块的巨石石碑，雕刻有贵族或君主高浮雕像，结合薄浮雕装饰，衣着华丽﹑头饰繁褥，侧面和后面往往刻满了象形文字，记载历史事件和时间。
A:大足石刻共23处，较集中的有、等19处，其中以规模最大，造像最精美。
B:大足石刻造像很好的体现了宗教造像的世俗化、题材形式的多样化，成为这一时期的典型特征。
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