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　　今天，我们面对的是一个复杂、多样，充满不可预见性的世界。一方面，技术创新、媒介交错、价值多元让人类社会效球速体育Welcome率加快、物质丰足、体验丰富；但另一方面人工智能、算法监控、基因编辑又让人类正面临着前所未有的身份疑惑与存在危机。越发频繁的生态危机与气候异常，也使得科学报告逐渐演变成了人们的日常体验。外部世界的急剧变动，让身处现实的人们出现集体性的精神失重状态。这种切身感受成为了激发范勃创作“预言的寓言”的最初动力。但他没有以直白的社会批判介入现实，而是选择了“神像”作为传递观念的内容基础和形象母题。这些符号涉及人类文化演进中的诸多问题，是人类贮存价值的容器。艺术家通过“戏谑的反差”设置了一套隐喻性的视觉语法，将自己感受到的时代症候编码为一种可被感知的“预言性寓言”。

　　“预言的寓言”始于艺术家对当下人类生存境遇的凝视与诘问。以雕塑《美杜莎的倒影》拉开序幕，美术馆别致的水景让“美杜莎-水面-倒影”构成了新意向产生的结构关系，“形-影”的双重视觉，将人引向关于“内在与外在”“自我与他者”“虚幻与真实”的审视中。而后在美术馆上下两层，高低错落的空间形态中，分别以《边界》《英雄》《预言的寓言》《神之柱》《复相·异变》《背影》《手稿的矩阵》《影子》《神话》《姿态》《归途》《狂欢》十二个叙事单元将展览串联成为一个富有节奏的合鸣空间。穿行在这些内容里，人们并不会看到确凿的未来图景，而是在一个以艺术为棱镜建构起来的“祛魅-反思-附魅”的空间过程中获得新的感知内容，那些刻意翻转的“神-人”的对话场景与权力关系，是艺术家希望观众去思考那些被日常琐碎掩盖的深层问题。就像展览的终章球速体育Welcome——影像《归途》所提示的那样，当技术发展与生态危机交织而成的密网迫使众神渐行渐远，只留下隐身入海的背影时，人类内心的秩序是否还能得以正常运转？